Muzikos galia slypi jos gebėjime sukelti intensyvias klausančiosios auditorijos reakcijas. Tai mandagus būdas apibūdinti, ką kompozitorius Philipas Glassas vėl ir vėl išgyveno savo karjeros pradžioje, kai publika svaidė pomidorus į jį ir jo muzikantus.

Tačiau tai švelnu, palyginti su tuo, kas nutiko 1913 m. gegužės 29 d. Eliziejaus laukų teatre, praėjus kelioms minutėms po to, kai buvo atliktas naujas baletas su jauno rusų kompozitoriaus Igorio Stravinskio muzika. Stravinskio balas pažymėtas disonansu. Gedulingos slavų liaudies melodijos susidūrė su nerimą keliančiais ir netikėtais ritmais; Vėjai ir žalvaris aimanavo ir staugė per savotišką siautulio orgiją, o timpanai daužė tai, ką Leonardas Bernsteinas vėliau apibūdino kaip „savotišką pirminį džiazą“.

Pusei publikos tai patiko, kitai pusei nepatiko. Prasidėjo riksmai ir muštynės kumščiais, ir filmo premjera Le Sacre du printemps („Šventasis pavasaris“), liaudiškai žinomas kaip pavasario apeigos, pateko į istoriją kaip skandalas, nors Stravinskio kūrinio genialumas netrukus buvo pripažintas. Sausio 20, 21 ir 22 dienomis buvo Hiustono simfonija Jis susidoros su Igoriu Stravinskiu pavasario apeigos Kartu su Silvestre Revuelta Gal būta ir didingasis Čaikovskis Koncertas fortepijonui Nr.1 programoje, pavadintoje Riaušės ir skandalai. Naujasis simfoninės muzikos vadovas Juraj Valčuha vis dar diriguoja.

Viena iš daugelio žinomų V muzikinių akimirkų pavasario apeigos yra fagoto įžanginė melodija, sukurta pagal lietuvišką vestuvinę dainą, ir vienas sunkiausių kada nors šiam instrumentui parašytų solų. „Tai labai paprasta labai ilgo ir sudėtingo kūrinio pradžia“, – sako pagrindinis fagotininkas Ryanas Craypo. „Mes, fagotininkai, praleidžiame metus, mokydamiesi groti, gerai groti, ir viskas baigiasi per penkiolika sekundžių!

Craypo neprisimena tikslaus momento, kai pirmą kartą apie tai išgirdo pavasario apeigos – bet ji prisimena žiūrėjusi 1940 m. Disney animacinį filmą fantazija, kuriame ištraukos iš Stravinskio partitūros lydi T-rex ir stegosaurus smack-down. Nuo tada roko ir džiazo muzikantai iš to sėmėsi įkvėpimo pavasario apeigosAsimetriškus jo ritmus galima išgirsti Vakarų Afrikos būgnuose. „Muzika labai primityvi“, – sako Crypo. pavasario apeigos, kurį įkvėpė Stravinskio svajonė apie jaunos merginos pagonišką ceremoniją, šokančią save iki mirties. Craypo sako, kad ji ir jos kolegos muzikantai turi perteikti ne tik notacijas, kad perteiktų primityvius Stravinskio įsivaizduotus „gestus, jausmus ir vaizdus“.

Fagoto solo skambesys pakankamai garsus, kad būtų reikalingas labiau specializuotas nendrės, o Craypo, kaip ir dauguma profesionalių fagotininkų, daug savaičių praleido kurdamas ir eksperimentuodamas su įvairiomis nendrėmis, kad surastų tą, kuris suteiks jai būtent tokį garsą, kokį ji nori išgirsti. „Yra grožio elementaresnis požiūris“, – sako Craibou apie savo singlą. „Man patinka žaisti paprasčiau ir laiku, o ne padaryti tiek daug dramos iš fermatos.” Spektaklyje Craypo naudojo vieną nendrą solo skylei, o likusiai kūrinio daliai pereidavo prie kitos.

Visoje partitūroje tiek daug netikėtų instrumentų derinių ir šokiruojančių akimirkų, šio savaitgalio pasirodymas pavasario apeigos Tai suteiks galimybę tiek klausytojams, tiek HSO nariams iš naujo atrasti muziką ir būti nugabentam į lemtingą premjerą Eliziejaus laukų teatre, kai Stravinskis iš naujo apibrėžė Vakarų klasikinės muzikos istoriją.

„Esu godus visų šių skirtingų garsų“, – sako Crypo. „Labai įdomu girdėti šias skirtingas spalvas. Tai labai šauniai kutena ausį ir smegenis.”