Galima sakyti, grįžtant prie Hitchcocko ar nebyliojo kino eros, tas trileris yra esminė kino forma. Taip pat galima sakyti, kad esminė trilerio akimirka yra ta akimirka, kuri priverčia sakyti „O. Lee. Dieve”. Kai taip nutinka (šiais laikais tai reta), tai yra aiškus ir svaiginantis jausmas, kuris jus atskiria nuo savęs. Tačiau pastaruoju metu pajutau tokią vietą, kuri gali atrodyti mažai tikėtina: dokumentiniai filmai apie meno pasaulį.

Tam tikra prasme tai tikrai nėra staigmena. Meno pasaulio dokumentiniuose filmuose dažnai naudojamasi žmonių įžūlumu padirbti ir vogti, taip pat jauduliu ieškant ir atskleidžiant padirbinius, jau nekalbant apie didžiulę viso to traumą. (2019 m., kai Jeffo Koonso trijų pėdų ilgio sidabrinis triušis zuikis buvo parduotas aukcione už 91 mln. USD, šį plakatą galima pavadinti šokiruojančiu. Ir Pavogti.) Bet aš taip pat radau dokumentą iš meno pasaulio, turintį trilerio kokybę, pvz „Dingęs Leonardo” arba „Visko kaina” Jis gali atsiverti gėdinga ar net nusikalstama situacija, tačiau stebina realybės ir iliuzijos triušio duobė, o tada atsiduriate kaip subyrėti.

Alison Ottovagių surinkėjasyra meninis dokumentinis filmas, paremtas didinga „O.“ akimirka. Mano. Dieve.” Iš pradžių manome, kad stebime keistai nuošalią darbo istoriją apie meno vagystę – ir galiausiai mes egzistuojame ir esame jai pavergti. 1985 m., penktadienį po Padėkos dienos, Džeris ir Rita Alteriai du išėję į pensiją miestelio gyventojai, klajojo aplink. Desert Cliff, Naujoji Meksika, Arizonos universiteto meno muziejuje. Buvo 9:00 val., o didžioji dalis muziejaus buvo tuščia. Kol Rita blaškė sargybinį, Džeris nuėjo į Vertingiausias muziejaus kūrinys „Moteris-Ochra“ – išraiškingas portretas. 1955 m. Williamo de Kooningo nupieštą abstrakciją jis iškirpo drobę tiesiai iš savo rėmo. Jis ją suvyniojo ir paslėpė, o jis ir Rita išėjo iš muziejaus prie rūdžių spalvos sportinio automobilio ir pabėgo.

„Vagių surinkėjas“ atkuria šią vagystę scenose su dviem aktoriais: Sarah Minnich ir Glennu Howertonu, kurie vagia siaubingais netikrais ūsais (kuriuos tą dieną nešiojo Džeris). Tačiau, kaip paaiškėjo, šis įžūlus atviro apiplėšimo veiksmas, kad ir koks beprotiškas buvo, nėra pati keisčiausia istorijos dalis. Alteris parsivežė paveikslą namo ir pakabino jį pigiame auksiniame rėme už savo miegamojo durų, kad jis būtų šiek tiek paslėptas. Jų kuklūs namai dykumoje buvo užpildyti atsitiktiniais nedideliais tapybos, skulptūros ir vietinio meno kūriniais, kurių daugelį jie surinko keliaudami po pasaulį. Tačiau pavogtas De Kooningas buvo kaip tik jiems. Tai tapo jų šedevru ir liko ten iki mirties (Jerry mirė 2012 m., Rita 2017 m.), tada jį atrado Dave’as Van Oak, vienas iš Manzanita Ridge Furniture & Antiques, vietinės įmonės, kuri pasamdė, savininkų. parduoti Alterso turtą.

Istorija tęsiasi

Moters-Ochros atradimas padėjo išspręsti 30 metų senumo meno vagystės mįslę, kuri tik dar labiau įdomėjo sudarant sutartis, nes paveikslas, kurio vertė buvo 400 000 USD, kai jį paėmė Altersas, kainuoja 160 mln. Kurį laiką „Vagių kolekcionierius“ atsidėjo šiai paslėptai „įprastos“ meno vagystės istorijai. Režisuodama savo pirmąjį filmą, Alison Otto sumaniai sumaišė vaizdus ir tylius namų filmus, interviu su meno mokslininkais, tokiais kaip De Kooning biografas Markas Stevensas, FTB meno vagysčių darbo grupės agentai ir daugelis Alterso giminaičių, ypač suglumusių džentelmenų. Ronas Rosemanas (tapo turto vykdytoju) savo sūnėnui, jie visi piešia Alterso personažo portretą.

Džeris, aukštas ir šiek tiek groteskiškai vešlus, ir Rita, savotiška švytinti šeštojo dešimtmečio žemės motina, buvo buvę Niujorko valstybinės mokyklos mokytojai (jis dėstė muziką; ji buvo kalbos patologė), kuriuos vienija aistra tarptautinėms kelionėms. Jie rasdavo pinigų, kad galėtų keletą kartų per metus nukeliauti į egzotiškas ir nuotykių kupinas vietas, kartais net už tinklo ribų (gyveno trobelėje arba nusėlino į šalį, kurioje jiems nebuvo leista). Jerry išleido trumpų istorijų knygą „Taurė ir lūpa“, kurioje buvo aprašyti poros žygdarbiai, panašiai kaip Alteriai, keliaujant ir atliekant įvairius neteisėtus veiksmus. Istorijos buvo pateiktos kaip fantastika, o veikėjai vaizduojami kaip adrenalino narkomanai, užmaskuoti jiems primestos paslapties ir apgaulės atmosferoje.

Mįslė, kas buvo Alteris, kartu su teorijomis, kodėl jie mokėjo už pavogti de Kooningą (spėjama, kad jie galėjo susimušti su de Kooningu legendinėje abstrakčiojo ekspresionizmo vandens duobėje Cedar Tavern), neskamba taip. puiku mums. Vis laukiame, kol nukris kitas batas. Ir galų gale taip.

Viskas apie septiką.

Filme analizuojamas Jerry’io Alterio apsakymų rinkinys „Slaptieji prisipažinimai“: jo būdas papasakoti pasauliui viską, ką jis ir jo žmona padarė, išlaikant juos paslaptyje. Tai apima keletą šiek tiek ekstremalių veiksmažodžių. Idėja, kad Alteriai įėjo į muziejų ir pavogė garsųjį paveikslą, nors yra įtikinamų įrodymų, kad jie padarė būtent tai, nėra visiškai atskiras nusikaltimas. Turi būti daugiau istorijos. „Vagių surinkėjas“ atseka šią istoriją per nusikalstamumo modelį, kurio kulminacija yra vienas galimas veiksmas, kuris sukrečia mūsų kojines. Ar tai gali būti tiesa? Pagrindiniai įrodymai yra šiek tiek fragmentiški, bet štai: Alteriai, pasistatę savo namus, kieme turėjo septiką, kurio nekeitė ir nevalė 40 metų. Jei buvote svečias jų namuose ir paprašėte naudotis vonia, jie liepė nieko kietai negrūsti į tualetą. Vietoj to, jie patys to atsikratys.

Kodėl po velnių kas nors tai darytų?

Filmas siūlo paaiškinimą, kurio patikimumas yra sutrikęs (nors tai niekada nebuvo įrodyta). „Vagių surinkėjas“ yra protinga ir linksma nusikalstamumo anatomija. Tai taip pat meno ir apsėdimo paveikslas. Tačiau tuo metu, kai priverčiate pasakyti „O. Lee. Dieve.“, tai filmas, kuriame menas buvo panaudotas tam, kad paliestų ką nors esminio apie tai, kaip tarp mūsų vaikšto nepažįstamieji, o gal tiesiog turėčiau pasakyti, kad tai visiškai keista.

Geriausias asortimentas

pasirašyti už Įvairūs naujienlaiškis. Norėdami sužinoti paskutines naujienas, sekite mus FacebookIr TwitterIr Instagramas.

Spustelėkite čia, kad perskaitytumėte visą straipsnį.