2020-11-26 – Leila Bacalnia iš naujo interpretuoja pasaką Snieguolė ir septyni nykštukai „CrossFit“ apsėstame pasaulyje ne per toli nuo realybės

Moteryje [+see also:
trailer
interview: Laila Pakalniņa
film profile] Be abejo, keista, bet sėkminga patirtis. Leila BacalniaNauja pastanga šiemet buvo pirmą kartą pasaulyje Talino juodųjų riterių kino festivalisKur jis dalyvavo pagrindiniame varžybų skyriuje. Lebagoje gimusi rašytoja ir režisierė labiausiai žinoma dėl savo dramos Batas, Jis buvo rodomas 1998 m. Kanų kino festivalio „Un Certain Regard“ ir kituose sėkminguose darbuose, pvz Trys vyrai ir žuvų tvenkinysIr Svajonių žemė Ir „Python“Ir Be pastarųjų pastangų, Šaukštas [+see also:
film review
trailer
interview: Laila Pakalnina
film profile]Praėjusiais metais jis buvo parodytas Karlovi Varuose.

(Straipsnis tęsiamas toliau – komercinė informacija)

Istorija, kurią sugalvojo pati režisierė, iš esmės yra keista adaptacija Snieguolė ir septyni nykštukai Pasaka, sukurta mūsų jaunimo dienomis ir nufilmuota naudojant specialų „asmenukių stilių“. Veikėjai filmuojami visiškai nespalvotai, nuolat įsikibę į savo išmaniuosius telefonus, visada kalbėdami tiesiogiai su kamera ir dažnai mėgaudamiesi „stebėjimo“ jausmu. Pagrindinis siužetas laisvai seka pasakos originalą; Tačiau čia tėvas (Loris Deseltis) Jis vaidina didesnį vaidmenį kaip „CrossFit“ treneris. Kai gimė jo dukra Sniegutė, mirė žmona. Po kurio laiko jis vedė išvaizdžią jauną moterį, kuri yra apsėsta fitneso ir savęs (balerina Elza Lyman). Laikas bėga, Snieguolė (šokėja Madeleine WaldbergJi auga gražesnė ir tinkamesnė, o tai skatina pamotės pavydą ir neapykantą.

Paprastai kūrinys veikia dviem lygiais. Kita vertus, žadina žiūrovo smalsumą pamatyti, kaip tam tikri originalios pasakos aspektai bus organizuojami (ir jais bus manipuliuojama) ateivių veikėjų pasaulyje; Kita vertus, tai aiškiai atspindi visuotinį išmaniųjų telefonų vaidmenį mūsų gyvenime ir yra pasirengęs dokumentuoti kiekvieną akimirką (net sėkmingą turą po Burpees), padidinti mūsų narcisizmo lygį ir priversti emocijas atrodyti įdomesnėmis . Šiuo atžvilgiu viena iš pradinių scenų – scena, sukurta laidotuvėse po Snieguolės motinos mirties – yra geras minėto susiskaldymo pavyzdys, nes matome, kaip tėvas vaizduoja savo neviltį su karstu fone, o po to daugybė artimųjų ir pažįstamų, kurie po vieną kreipiasi į jį ir beveik džiaugiasi, kad yra kadre.

Be to, pasirinkimas, kad dauguma veikėjų ir priedų būtų apsėsti tinkamumu, ypač piktoji Snieguolės pamotė, yra labai efektyvus pasirinkimas, nes tai leidžia Pakalniņai žaisti su manija dėl tobulo kūno ir tyrinėti jos santykius su veidrodžiais, kurie atspindi tai. . Septynių nykštukų – čia, septynių nykštukų – ir princo adaptacija taip pat atitinka kvailą aplinką, vaizduojamą visame pasakojime.

Išskyrus kai kuriuos nukrypimus, kuriuos būtų buvę galima sutrumpinti, pavyzdžiui, vienas, kurio pabaigoje galiausiai vaidina kai kurie jūreiviai, – „Pakalniņa“ įvaizdis yra šiurkštus projektas ir gali pasigirti linksmų akimirkų rinkiniu, kurį pabrėžia jos siurrealistinė atmosfera. Jo fitneso apsėstas vaizdinis pasaulis nėra per toli nuo realybės, o jo perinterpretavimas stebėtinai gali laiku suteikti naują prasmę išgalvotai brolių Grimų istorijai, paskelbtai 1812 m. Eva Viverette (Potvynis neateis [+see also:
film review
trailer
interview: Marat Sargsyan
film profile]Ir Teisininkas [+see also:
film review
trailer
film profile]) Ir naujoviška kinematografija Švelnūs guoliai (Miestas prie upės [+see also:
trailer
film profile]Ir ŠaukštasJi yra torto glazūra.

Moteryje Jį kartu sukūrė Rygoje įsikūrusi „Hargla“ ir vilnietė „Just A Moment“.