Stulbinantis lietuvių soprano Asmik Grigoryan pasirodymas tituliniame vaidmenyje padarė didelį įspūdį Madama Butterfly atidarymo vakarą Karališkajame operos teatre. Negaliu suskaičiuoti, kiek kartų mačiau šią pasaką apie jauną japonę merginą ir žiaurų JAV karinio jūrų laivyno leitenantą, kuris ją veda, o paskui palieka, bet niekada anksčiau iki galo neįvertinau Puccini muzikos grožio ar nepajutau emocijų. muzikos intensyvumas. Tragedija tapo aštri.

Cio-Cio-San, visiems žinoma kaip Drugelis, yra pažeidžiama, patikima ir ištikima, savo problemas pakelianti nepajudinamai oriai, o Gregorianas puikiai išryškina šias savybes. Anksčiau istoriją mačiau kaip šiek tiek melodramatišką ir drėgną, tačiau Gregoriano pasirodymas sugniuždė širdį, o kartu su dauguma žiūrovų pabaigoje mano akyse pasirodė ašaros.

Meksikiečių kilmės amerikiečių tenoras Joshua Guerrero suvaidino nepatikimą Pinkertoną, o estų baritonė Laurie Vassar buvo gera kaip Sharpless, kilminga Amerikos konsulė, tačiau, kai atsiskleidė Drugelio tragedija, jie tapo tik pagalbiniais aktoriais galingam Gregoriano dainavimui ir vaidybai. Artimiausias žmogus, norintis tapti bendražvaigžde, buvo kinų mecosopranas Hongni Wu, kuris puikiai pasirodė kaip drugelio tarnaitė Suzuki. Scenos, kuriose jiedu dalijosi, buvo elegantiškos ir jaudinančios, tačiau nebuvo jokių abejonių, kas buvo atsakingas už namą ar operos sceną.

Vokiečių dirigentas Kevinas Johnas Edusei nuostabiai prisidėjo prie pasirodymo tobulumo, pasirinkdamas puikiai išmatuotą tempą, kuris išryškino dramatišką muzikos įtampą, taip pat leido įvertinti Butterfly kantrybę ir Gregoriano orumą. Puikus to pavyzdys yra ilga scena antrojo veiksmo pabaigoje, kai groja paprasta, aštri muzika, lydintys Butterfly ir Suzuki klūpančius ir kantriai laukiančius sugrįžtančio Pinkertono. Negali būti geresnio Puccini neprilygstamo sugebėjimo perteikti liūdesį gryna muzika pavyzdžio.

Šis subtilus ir sėkmingas Moshe'o Lesserio ir Patrice'o Koriro „Madama Butterfly“ pastatymas pirmą kartą buvo parodytas 2003 m. Tai jau 10-asis jos atgimimas ir jis vis gerėja. Paskutinį kartą jį mačiau prieš dvejus metus, kai jam skyriau penkias žvaigždutes, iš dalies dėl švelnaus serialo montažo užtikrinant autentiškas japonų pozas ir aktorių judesius.

Šių metų kūrinys, patikimomis ir kruopščiomis Renesanso epochos režisierės Daisy Evans rankomis, pasiekia didesnį įspūdį, pabrėždamas aštrų Puccini muzikos pobūdį. Tai puikus pavyzdys, kokia iš tikrųjų turi būti opera.