1953 m. Kovo 5 d. Jurijus Levitanas, sovietų radijo transliuotojas, kuris buvo aktyvus Antrojo pasaulinio karo metu ir po jo, paskelbė žmonėms apie sovietų lyderio Josifo Stalino mirtį. Pranešama, kad perskaitęs pareiškimą Levitanas paskelbė „tautų tėvą“ mirusiu. Buvo surengtos valstybinės laidotuvės Stalinui ir jis paskelbė keturias nacionalinio gedulo dienas.

Kovo 6 d. Stalino kūnas buvo iškabintas Profsąjungų tarybos kolonų salėje, kur tris dienas išbuvo šimtai tūkstančių gedinčiųjų, kurių dauguma buvo apsirengę juoda spalva, pagerbti savo gerbiamą lyderį. Laidotuvių procesas dabar yra istorijos dalis, tačiau Stalino idėja ir beveik grandiozinis jo bendražygių pristatymas yra Ukrainos režisieriaus Sergejaus Loznicos dokumentinio filmo tema. Valstybinės laidotuvės (2019 m.), Kurį MUBI bus galima rasti nuo penktadienio.

Taip pat skaitykite | Gauti „Day One Show“ savaitinį naujienlaiškį iš „The World of Cinema“ į savo pašto dėžutę. Čia galite nemokamai užsiregistruoti

Svarbus sovietų istorijos momentas, pradinė Sergejaus mintis buvo dokumentuoti oficialias laidotuvių apeigas sovietų sistemoje, kurios prasidėjo Vladimiru Leninu 1924 m. Ir baigėsi Stalinu 1953 m. valdžia iš Stalino. Buvau įsitikinęs, kad šis ritualas [of state funerals] Vienas pagrindinių režimo ideologijos ramsčių buvo, ypač turint omenyje, kad daugelis sovietinio politinio elito narių, kuriems Stalinas surengė pačias gausiausias ir gausiausias laidotuves, buvo nužudyti Stalino įsakymu “, – interviu elektroniniu paštu sako Loznica.

Tyrimas prasidėjo tada, kai jis atrado tai, ką jis vadina „lobių skrynia“, kurioje buvo 40 valandų anksčiau nematytų kadrų iš Stalino laidotuvių. „Tai buvo gana šaunu. Tuo metu nusprendžiau pakeisti savo planą ir dirbau tik su Stalino laidotuvių kadrais, kurie yra jo asmenybės kulto viršūnė”.

Atlikdami šį pratimą: iš naujo išnagrinėkite praeities įvykius, kad nustatytumėte, kas nutiko ir kur suklydome, pavyzdžiui, į Valstybinės laidotuvės Pavyzdžiui – Sergejus sako, kad didžiausia motyvacija buvo kviesti auditoriją mąstyti ir analizuoti. „Mano filmai niekada nėra apie„ praeitį “. Jie susiję su tuo, kaip praeitis susijusi su dabartimi“, – sako jis. Redaguoto interviu ištraukos:

Jūsų filmai tarsi atspindi posovietinę visuomenę, ir, kaip jau minėjau, tai yra pasikartojanti tema. Kokia buvo jūsų patirtis augant Sovietų Rusijoje?

Jis buvo įkurtas ne Sovietų Rusijoje, o Ukrainoje. Tuo metu abu buvo Sovietų Sąjungos dalis. Priežastis, kodėl manau, kad svarbu ištirti šią patirtį, yra ta, kad Sovietų Sąjungos nusikalstamas ir barbariškas režimas vis dar gyvas. Taip yra todėl, kad jo istorija nebuvo pakankamai ištirta ir suprasta.

Pavyzdžiui, net ir šiandien, praėjus 75 metams po Antrojo pasaulinio karo, Rusijos žmonės vis dar žino apie tai mažai tiesos. Juos iki šiol maitina propaganda ir melas.

Kaip sunku sukurti pasakojimą, visiškai pagrįstą archyvo medžiaga?

Mes turėjome apie 40 valandų medžiagos, kuri buvo sutraukta į dviejų valandų filmą. Taigi, vienintelė problema, su kuria susidūriau, buvo medžiagų gausa. Redaktorė ir aš turėjome pasirinkti išraiškingiausius ir įdomiausius kadrus, palikdami daugybę brangių nuotraukų. Pasakojimą kūrėme chronologine tvarka – nuo to momento, kai mauzoliejuje susirinkusiems žmonėms buvo pranešta apie Stalino mirtį.

Ar dirbant su archyvo vaizdais tai riboja jūsų regos diapazoną?

Kiekvienas archyvinis filmas turi savo unikalų vaizdinį apimtį ir tai yra jo grožis. Kaip yra Valstybinės laidotuvės Arba mano ankstesniame dokumentiniame montaže, Teismas, Kuris buvo redaguotas iš nespalvoto klipo viename iš pirmųjų parodomųjų bandymų, kuriuos Stalinas surengė 1930 m., Žinomas kaip „Industrial Party Trial“. Taip pat daug dirbame atkurdami vaizdus ir rūšiuodami spalvas, taip pasiekdami puikią vaizdo kokybę. toli kaip Valstybinės laidotuvės Susirūpinęs girdėjau daug žmonių sakant, kad žiūrėdami filmą pasijuto tarsi 1953 m.

Kiek laisvės turite kaip kino kūrėjas, dirbdamas opia tema apie religinės sektos lyderį, atsižvelgiant į tai, kad kai kuriuos Rusijos filmus vis dar finansuoja valstybė?

Meninė laisvė yra mano įsitikinimas. Kiekvienoje sutartyje, kurią pasirašau su prodiuseriu, teigiama, kad turiu teisę į galutinį konkursą ir taip pat turiu pasirinkti visus pagrindinius kūrybinės komandos narius, padalinių vadovus ir kt. Netoleruoju jokios cenzūros. Galbūt todėl per kelerius metus nesikreipiau dėl finansavimo Rusijoje. Mano filmus finansuoja Olandijos, Vokietijos, Lietuvos, Prancūzijos, Ukrainos ir Latvijos kino fondai, taip pat iš privataus sektoriaus.

Tuo pačiu manau, kad svarbu nepainioti cenzūros su „savicenzūra“. Tai kartais atsitinka, kai filmo kūrėjai stengiasi būti atsargūs dirbdami jautriomis temomis ir „stebėdami“ jų darbus. Tiesą sakant, tai vienintelė dokumentinio dokumento taisyklė [just as in fiction] Privalai pasakyti tiesą.

Kalbėdamas apie dokumentinio filmo ir grožinės literatūros skirtumą, viename interviu pasakėte, kad „dokumentinis filmas yra priešingas … jis yra arčiausiai grožinės literatūros“. Ar galėtumėte tai šiek tiek paaiškinti?

Abiejuose tipuose nėra „objektyvumo“. Tam tikru būdu dokumentinis filmas gali būti labiau manipuliuojantis ir „išgalvotas“ nei grožinis. Kinas pirmiausia yra meno rūšis. Tai asmeninis menininko, autoriaus kūrybiškumas. Jis visada atstovauja savo požiūriui. nieko daugiau.

Ką šiuo metu dirbate?

Baigiu dokumentinį filmą su archyvinėmis Holokausto medžiagomis, pavadintomis Skyrius Yar. Kontekstas Taip pat darbas prie dokumentinio filmo apie pirmąjį nepriklausomos Lietuvos prezidentą profesorių Vytautą Landsbergį. Rengdamasis grožinei literatūrai taip pat turiu dar du dokumentinius filmus.

Fantastinį filmą turėjome filmuoti praėjusią vasarą Ukrainoje, tačiau dėl epidemijos filmavimas buvo atidėtas. Panašu, kad prireiks šiek tiek laiko, kol mūsų pramonė atsigaus, ir aš labai tikiuosi, kad šis atsigavimas – kad ir kur jis būtų – įvyktų labai greitai.