Parduoti monetas retai būna sunku. Suraskite grupę paauglių, pasinerkite į džiungles ir pasiųskite paskui juos įsiutusį maniaką su kažkuo aštriu. Tai paprasčiausias ir juokingiausias siaubas. Net blogi vaikinai suteikia pakankamai linksmybių ir katarsio, kad visada patenkintų kietojo žanro publiką. Tiesą sakant, šiais laikais, praėjus beveik pusei amžiaus, dauguma jų yra sąmoningai išvestiniai. Tai žavesio dalis. Žinoma, geri vaikinai – tie, kurie supranta subtilią siaubo ir komedijos chemiją – yra aukščiau už kitus. Bet galų gale užtenka suskaičiuoti kūnus.

Taigi išsiskirti ir padaryti kažką tikrai kitokio su žanru, kaip čia daro lietuvių režisierius Jonas Trokanas ir jo komanda, nėra tik drąsu – tai ir tai, ką kai kas gali pavadinti „kvaila“. Sugriauti lūkesčius yra pavojingas žaidimas, ypač kai tie lūkesčiai yra apsaugoti (ir švenčiami) taip, kaip slasher filmų biblija. Beveik galima išgirsti nusivylusius amerikiečių platintojų šūksnius: „Tiesiog duok jiems tai, ko jie nori!

„Trukanas & Co“ laimei. Nepaisant to, jie ne tik patenkinti nepaprastu Trojos arklio grožiu, bet ir nustato kažką naujo. Kam tenkintis tuo pačiu dalyku vėl ir vėl, kai vis tiek gali skambėti pažįstamas melodijas, bet tuo pat metu tyliai ištraukti kilimėlį iš po savo auditorijos?

„Mąslus“ yra pirmasis iš daugelio lietuviškų filmų apie žmogžudystes ir prasideda panašiai kaip daugelis jo pirmtakų Amerikoje; Grupė gimnazistų ieško vakarėlio. Visuomenėje nematytas paauglys Marius (Šarūnas Raboulas Miličius) įsiveržia gelbėti dienos, kai jo abiturientų klasė lieka aukštai ir sausai be namų, kur surengti didžiulį mokyklos finalą. Žinoma, yra vienas mažas įspėjimas; Vieta, kur Marius apgaudinėja savo nekilnojamojo turto agentę mamą, yra šiurpi maža lūšnelė tolumoje, kurioje dega visa šeima. Jis užpildytas grėsmingai atrodančiomis statulomis, išdrožtomis rankomis ir tyčia pastatytomis.

Netrukus girti paaugliai pradeda juos draskyti. Netrukus į filmavimo aikštelę nusileidžia baisus vaikinas mediniu veidu ir pradeda gerai ir nuoširdžiai tvarkyti namus savo ne tokiose, nei tikėtasi, išvykose.

Kaip ir geriausia, Trukano ir bendraautorio Tito Lauciaus scenarijus yra pakankamai išmintingas, kad pirmiausia sukurtų neįtikėtinai tvirtą pagrindą paauglių dramai. Filmo atidarymo veiksmas gali išsilaikyti be tolesnių žudynių ir švelniai linkteli į Kevino Williamsono mokyklą: „Pirmiausia paauglių filmas, o paskui – žudantis psichologinis siaubas“. Ir nors iš pradžių atrodo kaip tik taip – ​​pagrindinio renginio puošyba, Trukanas įrodo priešingai; Jo dėmesys retai nukrypsta nuo savo personažų ir greitai nukrypsta nuo sumušto kelio į kažką sudėtingesnio ir žiauresnio.

Kai Voorhees tipo mega-žudikas tampa ikoniniu, fotoaparatas pamažu pradeda slysti atgal ir nukelia jį į foną staigiu ir labai trikdančiu posūkiu. Priepuolis tampa šokiruojantis bukas. Panašiai kaip žudiko įėjimas, čia labai mažai ceremonijos; Buvo draudžiama maldauti, maldauti ar pratęsti kankinimų seką. Jokių įtampą kuriančių plakimų, nagų kramtymo ir šokinėjimo po lova. Tiesiog didelis vaikinas, kuris vieną po kito skerdžia visą klasę paauglių.

Pompastikos trūkumas patiks ne kiekvienam; Nepaisant savo diržo linijos ir diafragmos gambito, „Pensionas“ iš tikrųjų nėra minios filmas. Juolab, kad dėmesys pradeda visiškai nukrypti nuo mirties ir sunaikinimo, o daug kas atleidžiama iš ekrano, kad būtų galima priartinti Marių. Tiek, kad trečiajame veiksme viršų ima stipriausia drama, kurios šonuose šliaužia visai kitoks siaubas, o Trukano filmas yra stipriausias iš visų.

Tai gali būti vienas pirmųjų Baltijos šalių spragų, tačiau „Pensive“ turi daug bendrų bruožų su savo brolių Europos gudrybių gudrybėmis, palyginti su paprastesniais komerciniais Vakarų filmais, kurių gali sekti jos rinkodaros specialistas. Nors jis tikrai nėra visiškai nutolęs nuo žiaurių žmogžudysčių, galiausiai jį labiau domina tamsesnis paauglių dramos vaizdas, o turint tai omenyje, tai labai rekomenduojama tiems, kurie ieško kažko, kas yra ne tik siaubo veržlės ir varžtai. .