NIUJORKAS (AP) – Asmaik Gregorian juokiasi prisiminusi, kad profesionaliai dainavo daugiau nei dešimtmetį, kai Tarptautinių operos apdovanojimų ceremonijoje ji buvo paskelbta 2016 metų „Geriausia jaunąja dainininke“.

„Taigi 12 metų buvau niekas, o paskui iš karto tapau geriausiu! Viename interviu juokaudamas sakė lietuvių sopranas.

Dabar savo karjeros viršūnėje ir, regis, galinti dainuoti bet kurį pasirinktą vaidmenį – nuo ​​Dvorjako lyrinės „Rusalkos“ iki dramatiškos Puccini „Turandot“ – Gregorian ruošiasi debiutuoti Metropoliteno operoje kitoje Puccini klasikoje „Madame Butterfly“.

„Vienintelis dalykas, dėl kurio gailiuosi, yra tai, kad jos neužsakiau anksčiau“, – sakė „Metropolitan Opera“ generalinis direktorius Peteris Gelbas. „Ismaik yra natūrali operos jėga, vienas didžiausių ir išsamiausių vokalinių ir aktorinių pasirodymų šiuolaikinėje operos istorijoje. “

Asmaik užaugo Vilniuje ir buvo labai susipažinęs su opera. Jos tėvai, tenoras Gegamas Grigorianas ir sopranas Irina Milkevičiūtė, buvo operos dainininkai, jie abu pasirodė Metropoliteno teatre, kur Asmaik kartu su jais keliavo dar vaikystėje.

Pradėjusi karjerą ji buvo atsargi ir nepasikliovė šeimos šlove.

„Man tai labai pasisekė, – sakė Gregorianas, – nes net ir dabar daug žmonių sako: „O, tu turi tą patį vardą, ar žinojai, kad jis puikus tenoras“, o aš sakau: „Taip, aš žinok, jis buvo mano tėvas.

Jai prireikė daug metų nuo 2004 m. debiuto Norvegijoje, būdama 23 metų Donna Anna Mocarto „Don Džovanyje“, kad pasiektų dramatiško intensyvumo ir švelnaus balso derinį, dėl kurio dėl jos talentų varžosi operos teatrai visame pasaulyje.

„Iš pradžių turėjau grynos scenos asmenybės, negalinčios 100 procentų valdyti savo balso, reputaciją“, – sakė ji. „tai buvo teisinga.

Ji pridūrė: „Buvau labai jauna. Kontrolei reikia patirties, todėl, žinoma, tūkstantį kartų man nepavyko, o tai yra nuostabu. Manau, kad tai dabar yra didžiausias kartos liūdesys, nes tapome tokie matomi ir žmonės nebeleidžia sau to daryti. nepavyks, o kaip tu gali tobulėti be nesėkmės?

Galiausiai ją užklupo problema, kad nėra patikimos garso technologijos. „Sulaukiau tokio amžiaus, kai negalima pasikliauti tik gamta“, – sakė ji, „skaudau balsą, sužalojau kūną, skaudinau viską“.

Iki 2012 m. ji pasakė: „Aš nebegalėjau dainuoti, nusprendžiau, kad turiu du pasirinkimus: arba toliau žudytis, arba pradėti nuo pradžių.

Gregorian daug metų sunkiai dirbo kurdama savo techniką ir žinojo, kad jai pasisekė, kai vienas kritikas pasakė: „Ji techniškai tobula, o tai labai nuobodu, nes ji neįdomi kaip aktorė“.

„Tada pagalvojau: „Dabar man tai pavyko!“, – sakė 42 metų Gregorianas. „Tačiau kai per daug susikoncentruoji į techniką, pasidaro šiek tiek šalta. Sužinojusi, kad gali pasitikėti savo balsu, ji vėl suklestėjo kaip atlikėja ir prasidėjo „kitaip magija“.

Sekė viena pergalė po kitos. 2018 m. debiutavusi Zalcburge kaip Salomėja Richardo Strausso operoje, Financial Times kritikė Shirley Apthorpe gyrė: „Ji yra ta Salomėja, kuri užbaigia visas Salomėjos… Gregoriano charizma nušluoja viską, kas vyksta.

Po trejų metų, kai ji debiutavo Wagnerio teatre Bairoite, Vokietijoje, kaip Sinta filme „Skrajojantis olandas“, Joshua Baroni iš The New York Times apibūdino jos pasirodymą kaip „prabangią lyriką“ ir pažymėjo, kad ji „gavo ovacijos stovint“.

Ji taip pat sulaukė pripažinimo praėjusiais metais, kai atliko dvi dalis, kurios, daugelio manymu, pernelyg apkrautų jos balsą: Verdi „Ledi Makbet“ Zalcburge ir „Turandot“ Vienoje.

Panašu, kad jos kolegos dainininkai ja žavisi tiek pat, kiek kritikai ir publika.

„Ji yra geriausia scenos partnerė, kokią aš kada nors turėjau. Debatų pabaiga”, – sakė tenoras Joshua Guerrero, kuris neseniai dainavo prieš ją Londono karališkajame operos teatre „Madame Butterfly”. Jis ypač atkreipė dėmesį į jos „norą pašalinti ego ir iškelti kitą asmenį į pirmą planą, kai jis dainuoja savo partiją“.

Drugelio vaidmenyje Guerrero sakė, kad į vaidmenį atnešė „gražią ramybę… Aš vaidinau labai naiviai, su vaikišku požiūriu“.

„Man patinka girdėti dainuojantį balsą labai subtiliais tonais, nes ji yra 15 metų mergaitė“, – sako Gregorian.

„Tačiau kartu tai ir didelis iššūkis“, – sakė ji, nes labai lengvo balso dainininkei būtų sunku būti išgirstam tarp Puccini sukurtų storų orkestrinių tekstūrų.

Kad išvengtų fiksuoto sunkių vaidmenų režimo, Gregorian atsargiai maišo savo repertuarą.

„Tikrai nelaikau savęs nei dramatišku sopranu, nei Wagnerio sopranu. Jei dainuoju ką nors dramatiško, per vidurį įdedu ką nors lyriško, kad jis būtų lankstus”, – sakė ji.

Dėl šios priežasties nenuostabu išgirdus, kad vienas iš naujų jos vaidmenų kitam sezonui Vienoje – nepaisant abejonių – yra druidų princesės herojės Bellini operoje „Norma“ – šis vaidmuo reikalauja didžiausio virtuoziškumo su ilgomis lyrinėmis eilėmis. ir greiti papuošimai.

„Neįsivaizduoju. Niekada anksčiau nedariau bel canto”, – sakė ji. „Esu labai nervingas ir turbūt esu pati blogiausia Norma žemėje. Bet tai darau, nes turiu išlaikyti lankstų balsą. Noriu išmokti daug naujų dalykų.”

Šį sezoną, nuo penktadienio, Gregorian surengs penkis pasirodymus „Metropolitan“ teatre, o paskutinį kartą – gegužės 11 d. Tačiau ateinančiais sezonais ji sugrįš dainuoti „Salomėjos“ ir Janačeko „Jenovos“ – ir neabejotina, kad dainuos daugiau.