Prisiminimai gali būti slidūs dalykai. Pažvelkite į tai, kas vyksta įpusėjus nuostabiam antrajam režisieriaus Lorenos Barrechos filmui: dvi moterys – konkrečiai Ernesta (Jelmin Glimzaiti) ir Justė (Agni Caktaitė), dvi seserys, kurios atostogauja su šeimomis (atitinkamai vyras ir sūnus bei dukra) pradeda šokti. pagal Donna Luis melodiją Atrodo, senovinė rutina, dalis pusiau prisimintų judesių, dalis raumenų atmintis. Ši žavinga seka nutrūksta, kai jų vaikai paprašo eiti maudytis, bet vienas iš vaikų, atrodo, nuskendo. Tada filmas šokinėja laiku, nes Ernesta aplanko vyrą, kurio gyvybę išgelbėjo vienas jos velionio vyro organų. Prieš išsiaiškindami, kaip jis „Kai ruošiasi verkti, prisimink“, – dainuoja Tunde Bayiwo, – vieną dieną viskas baigsis.

Lietuviško filmo pavadinimas yra Sausas skendimasTai yra medicinos profesijoje vartojamas terminas, apibūdinantis nelaimingą likimą, kai išgyvenus pradinį kritimą tik balso stygos susitraukia ir atkerta orą iš plaučių. Šią savaitę kalbėdamas Lokarne, kur įvyko filmo premjera, Baricha sakė, kad šios bylos sukeltas „nereguliarus pasikartojimas“ įkvėpė fragmentišką jo istorijos struktūrą. Jis taip pat tvirtino, kiek mažiau abstrakčiai Sausas skendimaskaip ir ankstesnis jo filmas Piligrimai (2021 m. Venecijos Orizzonti premijos laureatas) yra apie traumą. Šis žodis šiais laikais dažnai vartojamas festivalių programose, tačiau Barishos kūryba yra unikali: konceptualiai turtinga savo dizainu ir idėjomis, gražiai nufotografuota savaip keistu būdu ir netgi žiauriai juokinga.

Ta diena Lokarne prasidėjo Cordwino filmo „Jobas“ demonstravimu MondFilmas apie austrų mišrių kovos menų kovotoją, pasamdytą treniruoti turtingos Jordanijos šeimos dukteris. Skendimas Filmas prasideda iškart po to, todėl beveik identiška pradžios seka – dar vienas kruvinas kovotojas, artėjantis prie kovos pabaigos tam tikroje UFC ringo versijoje – kelia nerimą. Kovotojas šį kartą – Ernestos vyras Lukas (Paulius Markevičius), kuris turnyrą laimi tik po to, kai užkulisiuose atsisėda su verkiančia Ernesta. Barisha užpildo pradžios seką panašiomis nerimą keliančiomis raudonomis vėliavėlėmis. Greičiausias iš jų kyla šeimoms keliaujant į seserų paveldėtus atostogų namus, kur Vaiduoklių vyras Tomas (Gedrius Kjela) traukiasi pavojingu kelio manevru, į kurį Lukas bando sekti. Tai toks vyriškas pokštas, kurį Rubenas Östlundas linkęs naudoti kaip pajuokos katalizatorių. Barisha tai pristato kaip tragedijos kelią.

Ši seka yra pats skaudžiausias momentas filme, pastatytame remiantis dar labiau nerimą keliančiais vaizdais – ir nufilmuota paties režisieriaus. Aktorių veidai beveik nesimato Sausas skendimasFilme veikėjai nefilmuojami stambiu planu, o perkeliami vidutinio dydžio kadrai pusiau apšviestose patalpose, veidus nusukę nuo kameros arba pasislėpę šešėlyje. Kaupiamasis efektas – tarsi žmogus (ar žmonės) bandytų vėl dėlioti siaubingą dėlionę, bet filmas kažkodėl nepasiduoda nevilčiai. Įtemptą jausmą didžiąja dalimi palengvina broliška jėga, filosofinis priėmimas arba patrauklūs juodojo humoro elementai. Antrasis Paryžiaus įspūdingas filmas grumiasi su sunkiausiomis įsivaizduojamomis temomis, tačiau šis režisierius žino, kada reikia išeiti, kad atgautų kvapą.

Sausas skendimas Jo premjera įvyko Lokarno kino festivalyje.