„Kai kas jį vadino filmo „Underground“ krikštatėviu. „Šį vakarą mano svečias – Jonas Mekas, kuris prieš tapdamas režisieriumi buvo poetas. „Jo vardas yra Jonas Mekas, žmogus, kuris, manau, labiau nei bet kas pasaulyje įkūnija nepriklausomo kino kūrimo prasmę ir svarbą.

Tai yra keletas televizijos žinių garso klipų, kuriais atidaromas KD Davisono dokumentinis filmas apie pirmaujančios Amerikos kino gaujos lyderį. Tai nėra palanki pradžia. Kaip dokumentas apie žmogų, kuris pasisakė už filmų kūrimo ribų perkėlimą iki jo ribų, gali gauti tokią kliūtinę ir akivaizdžią įžangą į filmą apie jo gyvenimą? Žinoma, jo 96 metai buvo daugiau nei tik daugybė žiniasklaidos pranešimų iš transliuotojų, kurie vos suprato jo darbą. Jau nekalbant apie tai, kad jei skiriate laiko pažiūrėti dokumentinį filmą apie lietuvių kilmės aranžuotoją, poetą ir režisierių, tikriausiai jau žinote pagrindus apie jį, tiesa?

nesijaudink. Atrodė, kad Davison („Amerikos siela“) numatė šias keistenybes ir parodė, kad pažįsta savo auditoriją: „Dangaus fragmentai“ yra daugiau nei gili velionio McKas gyvenimo apžvalga, tai skamba kaip paskutinė jo žinutė. toli. Tai duoklė meno gebėjimui bendrauti net su tais, kurių jau nėra.

Galbūt būtų tinkama, kad Dangaus fragmentai prasidėtų nuo tų žiniasklaidos įžangų, kurios nepastebi jo superlatyvų: Makassas nuolat prisistatydavo savo gyvenime ir apimdavo linksmybių, kurias matai festivalių vakarėliuose, parodų atidarymuose ir daugybėje garbingų renginių vėliau. metų.

Ericas Kohnas iš IndieWire rašė apie tai, kaip likus keliems mėnesiams iki Miko mirties 2019 m. sausio mėn., jis susimaišė 1 valandą nakties Niujorko kino festivalio uždarymo vakarėlyje. (Vienas iš pirmųjų Davisono garso takelių yra Alleno Ginsbergo, kuris sako, kad McKas buvo „socialinis centras“ vienam žmogui.) Iki pat pabaigos jis nenustojo skelbti avangardinio filmo evangelijos ir jos poetinio gyvenimo. Iš tiesų, Makass nenustojo prisistatyti ir kitais būdais: jis vaidino keturiuose Peterio Semple’o savirefleksiniuose dokumentiniuose filmuose ir pasirodė beveik bet kuriame dokumentiniame filme apie Beat judėjimą, eksperimentinį kiną ar bet ką, kas susiję su Manheteno centro kultūriniu gyvenimu. . Tau įstrigo jo energija ir teiginiai, tokie posakiai kaip „Man neįdomi tikrovė, man įdomi poezija“.

„Dangaus fragmentai“ išsiskiria tuo, kad didžioji filmo dalis yra pastatyta pagal dar nematytus kadrus, kuriuos pats Makass nufilmavo. Muziejaus galerijoje yra klipų iš pripažintų jo filmų „Walden“ ir „Reminiscences of a Journey to Lithuania“, DNR įšvirkšti namų filmai apie eksperimentinį kiną viena koja ant svetainės sofos, o kita – baltame kube. Tačiau daugelis klipų čia rodomi pirmą kartą, pavyzdžiui, animacinis vaizdo įrašas, kuriame Makassas verkiantis ir rėkiantis savo gyvenimo pabaigoje eina į pabaigą: „Kas aš esu?“. Jis klausia, ar jo gyvenimas yra svarbus.

Šie kadrai artėja prie filmo uždarymo ir iš karto leidžia suprasti, kad tai bus nepaprastai juokinga nuotrauka. Taip pat matote, kaip jis dirbo iki ankstaus ryto, koreguodamas kadrus, kuriuos padarė tą dieną, kai jo šeima kietai miegojo. Arba tyrinėkite dėžių labirintą, kuris po skyrybų užgriozdina jo naują butą kaip kartoninis Stounhendžas. Ir žavingi kadrai, kuriuos jis padarė iš savo mažosios anūkės. Makassas rašė su savo fotoaparatu ir įkyriai viską dokumentavo savo gyvenime dešimtmečius, kol žmonės apskritai pradėjo tai daryti išmaniųjų telefonų ir socialinės žiniasklaidos amžiuje.

Šie paties McKaso nufilmuoti klipai suteikia filmui širdies plakimą, o Davisonas gailestingai sukomponuoja geriausiai žinomas savo gyvenimo akimirkas: kaip jis buvo suimtas už tai, kad parodė Jacko Smitho „liepsnojančias būtybes“, draugystę su Johnu ir Yoko, kaip jis paveikė Warholą. paimti fotoaparatą, jo įkūrė archyvo antologiją filmus. Didžiausi vardai, pasirodantys kaip kalbančios galvos – Jarmuschas, Watersas ir archyviniai Scorsese, Warhol ir Ginsberg klipai – atvyksta į pradžią, bet trečdalį kelio tampa asmeniškesni. Deja, norėtųsi, kad filme apie žmogų, kuris pasisakė už formos pasikeitimą, kaip tai padarė Makassas, nauja interviu medžiaga, kurioje žmonės sėdi kino salėje ir kalba tiesiai į kamerą, buvo daugiau ar mažiau dinamiški nei Williamo Friedkino interviu su Barbra Streisand filme „The Album Broadway“ Apollo teatre 1985 m.

„Dangaus šukės“ yra šventumo šventė, bet tai nėra šventumas. Jo buvusi žmona Hollis Melton atvirai kalba apie poreikį atsidurti už savo šešėlio. Kolegė kritikė ir kolegė Amy Tobin sako, kad jo ankstyvasis rašymas leidiniui „The Village Voice“ buvo apimtas homofobijos (nors tai turėjo parodyti, kaip įdomu jį apkabinti LGBTQ pionierius, tokius kaip Jackas Smithas ir Jeanas Genet). Ir filmas nevengia tariamo Makaso herojiškumo stokos Antrojo pasaulinio karo metais.

Makas priešais pagrindines teismo rūmų duris, kurios paverstos filmų antologijos archyvu

Davisonas nepaminėjo stulbinančio Michaelo Caspero pareiškimo 2018 m Niujorko knygų apžvalga Makasas jį parašė kraštutinių dešiniųjų leidiniams Lietuvoje, kurie gynė nacių invaziją (pridengdamas antisovietizmu), būdamas devyniolikos ar dvidešimties, nors pats nieko nerašė apie antisemitizmą. Tačiau niekas šioje paskyroje neprieštarauja Caspero tyrimams arba, atrodo, yra skirtas jį paneigti. Jo dukterėčios pasakoja, kad karo bangai pasisukus Sovietų Sąjungos naudai, jis turėjo bėgti iš Lietuvos, nes rašė antinacistinius ir antisovietinius straipsnius. Raudonajai armijai žengiant į priekį, Jonas ir jo brolis Adolfas nusprendė patys trauktis gilyn į Vokietijos teritoriją, tikėdamiesi studijuoti Vienoje, o vėliau atsidurti nacių priverstinio darbo stovykloje. (Ko verta, nei JAV Holokausto memorialinis muziejus, nei Žydų muziejus Niujorke neišsižadėjo MECA, kurių santykiai su abiem institucijomis buvo glaudūs. Žydų muziejus ką tik baigė naują jo darbų parodą birželio mėn.)

Šiandieninėje kultūroje „rink pusę ir stovėk“ Miko balsas apie jo pasirinkimą išvykti iš Lietuvos karo metu gali supurtyti plunksnų: „Jei nori mane kritikuoti dėl patriotiškumo ar drąsos stokos, gali eiti į pragarą. Aš nenoriu jokios šio karo dalies.” Šis karas yra ne mano. Aš esu poetas. Jis taip pat atskleidžia, kad priežastis, dėl kurios sovietų valdžia leido jam sugrįžti į Lietuvą po 25 metų, buvo įsitikinimas, kad jo pirmasis Filmas „The Brig“, avangardinio spektaklio vaizdo įrašas, kūrė antiamerikietišką manifestą ir „Pravdos“ vyriausiasis redaktorius. Pirmiausia jis norėjo jį pagerbti Maskvoje.

Davisono filmo požiūris yra dosnumo, empatijos ir supratimo: Makassas nebuvo tobulas žmogus, tačiau jis taip pat nesitikėjo, kad būsite tobulas. Dėl to jis vertas jautraus dokumentinio filmo yra tai, kaip jis domėjosi pavaizduoti Sarsourą tokį, koks jis buvo iš buvusių „The Beatles“. Kaip jis labiau gynė kitų darbus nei savo. „Dangaus fragmentai“ susiję ne su Makaso legenda, o su žmogumi. Po jo gyvenimo, kuriame jis prisistatė, šis filmas leidžia mums atsisveikinti.

B laipsnis

„Fragments of Heaven“ premjera įvyko 2022 m. Venecijos kino festivalyje. Ji siekia platinimo.

Dalyvavimas: Sekite naujausias filmų ir TV naujienas! Prenumeruokite mūsų naujienlaiškius el. paštu čia.