2022-05-03 Lietuvių režisierės Emilijos Ocarnoliti įtraukiantis, aukštųjų technologijų dokumentinis filmas pasakoja apie branduolines atliekas kartu su tuo, ką žmonija jau palaidojo tūkstančius metų.

Lietuvos režisierius Emilija Škarnulytėdokumentinis filmas palaidojimaskuris ką tik buvo parodytas karšti dokumentai Dalis Europos filmų reklamaPasirenkant besikeičiantį Europos veidą po pasaulinės premjeros m „Visions du Real“.Jame nagrinėjamos branduolinės atliekos kartu su senovės požeminėmis ir povandeninėmis vietomis. Tai sukelia įtraukiantį ir dažnai psichodelinį potyrį, primenantį distopinius mokslinės fantastikos filmus su siaubo atspalviu, persmelktą šauniais tikroviškais duomenimis.

Pradedame nuo pasakojimo antraščių, apibūdinančių urano susidarymą maždaug prieš 6,6 milijardo metų, mikroskopiškai padidinus tai, ką galime laikyti metalo gabalėliu, išėjimas nukelia mus po vandeniu, o kamera slysta per tai, kuo mes esame priversti tikėti. šeštajame dešimtmetyje Sovietų Sąjungos valdomos slaptos urano kasyklos liekanose Lenkijoje. Garso dizainas skamba ir burbuliuoja, plaukia didelė gyvatė, kol mes išskrendame į Ignalinos atominę elektrinę Lietuvoje.

Nauja antraštė byloja, kad Ignalina yra Černobylio seserinė gamykla ir kad Lietuva, stojant į Europos Sąjungą, sutiko ją išardyti. Žinoma, jūs negriaunate atominės elektrinės su griovimo kamuoliu, todėl stebime, kaip pavojingais kostiumais vilkintys darbuotojai kruopščiai atskiria gabalus po vieną, dažnai žiūrint iš masyvios konstrukcijos viršaus iš paukščio skrydžio. Tada kamera pajudėjo virš kelių didelių valdymo pultų, su užrašais rusų ir lietuvių kalbomis, o gyvatė grįžo ir slystelėjusi per mašinas.

Toliau pereiname prie 500 metrų gylio tyrimų objekto Meuse mieste Prancūzijoje, kur tam tikra geologinė formacija gali pasirodyti kaip tobulas konteineris branduolinėms atliekoms, kurios turėtų atsirasti iš Ignalinos iki 2038 m. Betoniniai takai, nustatyti a cappella daina, garsas Moteris, kuri aidi ir sukuria apleistą ir atsipalaidavimo jausmą.

Antroji filmo pusė informacijos prasme daug retesnė, bet atmosferiškesnė. Kamera pasineria iš didelio aukščio po vandeniu, kur stūkso senovinis miestas – baigiamieji titrai mums pasakys, kad tai povandeninis Baia archeologinis parkas Italijoje. Dėl modifikacijos išdėstymo romėnų laikų cisterna netoli Neapolio atrodo kaip laidojimo vieta: anksčiau atrodė, kad praeidavome pro elegantišką laidojimo salę su urnomis ant sienų.

Puikūs vaizdai neturėtų neįprasto, beveik primityvaus efekto be nuolatinio daugiasluoksnio garso dizaino. Duzimas, zvimbimas ir zvimbimas lydi mašinų vaizdus, ​​kur jie gali jaustis prakaituoti, tačiau dažnai apima gamtos kadrus, stebuklingu būdu sujungiant organiškumą ir mechaninį. Senoji radijo transliacija su savo statiniais užtaisais sugrąžina mus į Šaltojo karo epochą ir paliečia žmonių baimės dėl branduolinės energijos problemą.

Dokumentinis filmas jaučiasi techniškai, šaunus ir beasmenis, taip pat maloni žiūrėjimo patirtis, turbūt labiausiai įtraukiantis požiūris į šį virtualios realybės aspektą. Tačiau Škarnulytė turi savo asmeninį kampą į branduolinę dilemą ir stipriai giliai atskleidžia ją baigiamose sekose, šį kartą pasirinkdama fantastiką, o ne techninį tobulumą.

palaidojimas Tai lietuvių „Just a Moment“ ir norvegiško filmo „Mer“ koprodukcija.