Nuo tada, kai Thoreau 1854 m. Išleido „Walden“, to paties pavadinimo tvenkinys įgavo daugiau metafizinį nei geografinį gyvenimą, kurį paskyrė rašytojai, norintys suteikti vardą savo vietai, kurioje gyvenimas kažkada praeityje buvo laiko bėgimo potencialas – nuostabios izoliacijos nutraukimas. Čekų režisierės Bojinos Horakovos filme „Walden“ ežeras Lietuvoje, pavadintas veikėjų vardu pagal Thoreau knygą, yra tik vienas iš daugybės skirtingų elementų, užgniaužiančių šį žemo lygio atminties filmą, tokio autoriaus kaip „Tars“, kuriame galima atrasti visas įtakas.

Filmą atsitiktinai su sąmoningais kepurės patarimais sukūrė Jonas Mikas, Erikas Roemeris, Ingmaras Bergmanas ir Charonasas Bartasas, tačiau chemijos trūkumas tarp veikėjų ir dalinis pasakojimas žiūrovui palieka įprastą „DP Agnès“ susižavėjimą, kuriant šmaikščių Godardą susijusių su jų jausmais. Horakovos pasiryžimas viską laikyti antraeiliu raktu – jausmais, pojūčiais, reakcijomis – yra intriguojantis ir natūralus, tačiau veikėjos dviprasmybė neleidžia mūsų matyti, nesvarbu, ar mes buvome paaugliai 1989-ųjų pradžioje Lietuvoje, prieš pat komunizmo žlugimą, ar suaugę. datuojamas jo gimtine po dešimtmečių tremties.

Nesunku suprasti, kodėl savo prancūzų prodiuseriui ir įgulai ACID Kanus pasirinko ne tiek kaip filmo delikatesas, o jo pasirinkimas slaptose Lokarno laidose taip pat tinka jo kino dokumentams. Įprastais laikais „Walden“ būtų smagu vaikščioti po festivalio vandenis, tačiau dabar jis greičiausiai sukuria nedidelį trumpalaikį šurmulį interneto platformose.

Vienas didžiausių filmo nusivylimų yra tai, kaip jis parodo požiūrio skirtumą tarp atsargaus optimizmo apie postkomunistinę ateitį ir nepasitikėjimo pokyčių galimybe. Tekstas manipuliuoja šia trintimi, o tada, norėdamas paversti bet kokį lengvą juodai baltą pasakojimą, priverčia jį kristi, kad staiga pasirodytų apčiuopiama forma, kai Jokūbas (André Shira) sako suaugusiems Janai (Fabianui Bibbui) „. Liūdniausia. „Tai yra žmonių, kurie praeityje davė vilties į ateitį, o dabar, ateityje, tikisi praeities,”. Tai šauni juosta, pilna atgarsių, tačiau epizodinis filmo pobūdis ir beveik iškrypęs būdas neutralizuoti jaunesniosios Janos vidinį gyvenimą užšaldo bet kokį kaupimąsi, todėl galiausiai jis lieka beveik toks pat nežinomas, koks buvo pradžioje.

1989 m. Sausio mėn. Vilniuje: Lucas (Mantas Yanciauskas) 17-metę Ganą (Ina Maria Bertet) supažindina su savo piktuoju draugu Pauliumi (Lorinu Jorgiliu). Ji atsargi ir neįtikinanti, Paulius – žaviai oportunistas. Prieštaravimai kaupiasi: būdama gydytojo dukra (Bouvillas Bedres), ji yra elito dalis ir, kaip ir Lucas, jaučia ore teigiamą politinę raidą. Pauliaus tėvas nesilaikė partinės linijos, todėl jis buvo priverstas dirbti menką darbą ir nedidelį butą, palikdamas savo sūnui sarkastišką apie pokyčius ir norą palikti šalį. Nors Jana yra gera studentė, planuojanti tapti architekte, Paulius uždirba pinigus keisdamas valiutas turistams juodojoje rinkoje. Jų santykiai sparčiai vystosi popieriuje, tačiau seksualinės chemijos trūkumas ekrane reiškia, kad niekada nesijaučiame investuoti į porą.

Filmas šokinėja pirmyn ir atgal tarp laikotarpių, keisdamas 1989 m. Scenas ir trumpesnes scenas iš Janos grįžimo į Lietuvą, kai ji važiavo su draugu lenku Jokūbu ieškoti tos ežero, kur visą tą vasarą su Pauliumi. Mes jau žinome, kad tai nepasiteisino – filmas prasideda pokalbiu juodame ekrane, kuriame minima, kad Paulius buvo kalėjime, taigi tai yra Janos bandymas vėl susisiekti su savo emocine praeitimi, neprisiimant atsakomybės kalbėtis su žmonių, kurie dalyvavo toje praeityje. Jos indėlio suma, kad viskas vyktų į pietus, nebuvo nurodyta, nors kaltės lygio, kurį jaučia vyresnė Jana, aiškiai pakanka, kad susietume taškus.

Netikėtai nusistačiusi filmą šalyje, kuri nėra jos pačios šalis, Horakova („East Lee“) nesveria „Walden“ su savo autobiografinėmis prielaidomis, o įvykis galėjo nutikti beveik bet kurioje Rytų bloko šalyje. Tai nereiškia, kad jis neturi vietos jausmo. Atvirkščiai, daugybė filmo malonumų kyla iš to, kaip jis yra įtvirtintas fizinėse vietose. Jau vien pavadinimas rodo tvirtą ryšį tarp įsivaizduojamos vietos ir tikros vietos ir ribos tarp tuščios vietos užpildymo neišreikšta įtampa, tokia, kokia būtų buvusi “.

Nesuprantama yra tai, kodėl ji režisavo Bartitą (trumpam pasirodančią Sharono Barto dukterį) taip, tarsi nematoma siena atskirtų ją nuo žiūrovų. Didžioji dalis nešiojamojo fotoaparato veikia kaip jaunas stebėtojas, šiek tiek linksmas ir laisvas, bet tada meiliai remiasi Bartette’o veidu La Romer ir Bergmann būdu, apmąstydamas, kas yra viduje, nesumažindamas to smalsumo. Artimieji vaizdai yra gražūs ir šviečia natūralia šviesa, tačiau interjero šviesa išlieka varginančiai blanki. Tai gali būti sąmoninga, nepaisant to, kad iškylantis klausimas rodo, kad yra problemų su vaizdų aiškinimu. 1968 m. Jono Miko filmas „Valdenas“ yra nuoširdus atminimo kūrinys. Ar Walden Hurakova ne kartą leidžia šilumai prasiskverbti už paviršiaus.