2022-07-21 Armėnijos dokumentinių filmų kūrėja atskleidžia pagrindines detales apie techninius sprendimus, priimtus kuriant pirmąjį animacinį filmą

Po pasaulinės premjeros šv Annecy festivalisAnimacijos dokumentinis filmas saulėtekis Aurora [+see also:
film review
trailer
interview: Inna Sahakyan
film profile] Uždaryta tarptautiniame konkurse Tarptautinis kino festivalis „Auksinis abrikosas“. Ir ji laimėjo „Sidabrinio abrikoso“ apdovanojimą, pirmą kartą pristatyta Armėnijos publikai. „Sahakyan“ suteikia įžvalgų apie veikėjų atradimus ir archyvinės medžiagos tyrinėjimą.

Senoropa: saulėtekis Aurora Nurodo sėkmingą tylųjį filmą Sielų aukcionas (1919), kuriame pristatoma Aurora Mardigianian istorija ir tuo metu prisidėjo prie tarptautinio supratimo apie Armėnijos genocido žiaurumus didinimo. Ar per filmą atradote Aurorą?
Ina Sahakian: 2014 m., naršydamas Zoryan Institute, akademinės organizacijos, skirtos išsaugoti daugybę genocidą išgyvenusių žmonių liudijimų, archyvus atsitiktinai aptikau interviu su ja. Prieš tai turėjau tik ribotą supratimą apie jos istoriją per išverstą jos knygos versiją žlugo Armėnija, Parašykite kartu Henris Geitsas. Tačiau tuo metu ji nebuvo gerai žinoma Armėnijoje, ir aš neįsivaizdavau, kad apie ją buvo sukurtas filmas. Neįtikėtinas herojiškumas, bet ir įprastas persmelkė jos charakterį, todėl tęsiau paieškas ir radau vaizdo interviu su ja Armėnijos kino fonde. Toje medžiagoje išėmiau didelį, gelsvą 1919 m. plakatą, kurio centre buvo jauna armėnė, ir staiga viskas stojo į savo vietas – ši genocidą išgyvenusi kažkada buvo didžiulė įžymybė! Kodėl šiais laikais niekas apie tai negirdėjo, įskaitant mane? Mane sužavėjo jos istorija: būdai, kuriais ji ne kartą išgyveno genocidą, tapo žvaigžde ir padėjo tūkstančiams tokių kaip ji.

Netrukus su savo prodiuseriu nusprendžiau, kad reikia sukurti filmą apie Aurorą, todėl sužinojome, kad Armėnijos nacionaliniame archyve yra išlikusių kadrų iš 1919 m. filmo. Iš originalaus trijų valandų epo išliko tik 18 minučių. Nors Auroros istorijos filmo versija buvo pakeista tam tikrose srityse, siekiant dramatiško efekto, daugelis išlikusių scenų atitinka įvykius, kuriuos aprašiau vaizdo liudijime.

Kodėl nusprendėte kurti animacinį dokumentinį filmą, o ne kostiuminį fantastinį filmą?
Ankstyvosiose diskusijose apie tai, kaip įtraukti savo filmuotą medžiagą į vaidybinį filmą, kuriame galėtume kalbėti su auditorija naudodamiesi archyvine dokumentine medžiaga, negalėjome įsivaizduoti kitaip. Man animacija yra svarbi filmo dalis, nes joje užfiksuota epinė Auroros istorijos kokybė ir suteikiamas daug platesnis patrauklumas nei tipiška „šiuolaikinė“ TV dokumentika. Svarbiausia, kad animacija yra labai galingas būdas pavaizduoti kažką tokio sudėtingo kaip trauma. Gyvas genocido vaizdavimas gali būti toks siaubingas, kad tarp žiūrovų ir filmo atsirado tam tikra gynybinė distancija, siekiant atskirti žiūrovus nuo istorijos esmės. Tačiau animacija, kaip priemonė, aiškiai vaizduojanti įvykio, o ne paties įvykio reprezentaciją, sujungia šią distanciją ir leidžia žiūrovui giliai įsitraukti į pasakojimą ir objektyvią istorijos esmę. Tuo pačiu metu animacija yra priemonė, galinti perduoti istorijos spalvas, kvapus, skonius ir tekstūras. Nepaisant sunkumų, kuriuos animacija gali sukelti filmų kūrėjui – tai buvo pirmas kartas, kai režisavau animacinį filmą – gyvo veiksmo kostiumo vaizduotė buvo dar didesnis iššūkis tokio tipo istorijai.

Filme itin gausu panaudota archyvinė medžiaga, tai reiškia ir žodinius istorijos vaizdo įrašus su Aurora, ir istorines nuotraukas. Ar visa tai radote Zoryano institute ir Armėnijos filmų fonde?
Paramos sulaukėme ir iš Armėnų genocido muziejaus Jerevane instituto. Jie ne tik padėjo man rasti šaltinius apie Auroros istoriją, bet ir suteikė svarbių nuotraukų bei padėjo jas rasti kituose archyvuose. Vokietis Bundesarchevas taip pat suvaidino ypatingą vaidmenį padėdamas mums surasti archyvarą su retais kadrais apie armėnų našlaičius. Mūsų komanda taip pat nenuilstamai dirbo ieškodama standartinės filmuotos medžiagos archyvų, kad palaikytų filmuotą medžiagą, kuri atitiktų mūsų ribotą biudžetą. Visa viešai prieinama filmuota medžiaga iš JAV vyriausybės archyvų taip pat buvo labai svarbi.

Nepaisant tragiškos Auroros gyvenimo pradžios, Auroros likimas yra sėkmės istorija. Kaip manote, kokia to priežastis, susipažinus su jos charakteriu proceso metu?
Aurora savo gyvenimą paskyrė informuotumui apie genocidą didinti. Jos neįtikėtina stiprybė ir atsidavimas savo misijai bei tai, kaip ji įveikė asmeninę traumą ir neapsakomą skausmą, norėdama papasakoti pasauliui savo žmonių istoriją, įkvepia. Jos kelionė iš paprastos kovos už išlikimą peraugo į kelionę už žmoniją. Aurora tiesiog atsisakė tapti auka ar istorijos objektu. Galbūt tai yra jo stiprybės paslaptis.

Ar buvo sunku finansuoti filmą ir kaip sekėsi ieškoti finansavimo?
Tai buvo didžiulis iššūkis. Filmų finansavimo sistema Armėnijoje yra labai ribota, palyginti su Europos ar JAV. Be jo akademinio indėlio, Zoryano institutas taip pat rėmė filmą finansiškai. Tačiau didžioji dalis filmo finansavimo buvo skirta iš bendrų Europos gamybos schemų, įskaitant „Eurimages“. Tačiau labai sunku įeiti į bendros gamybos pasaulį, kai tavo šalies resursai labai riboti, todėl dairėmės į užsienį. Iš pradžių pradėjome dirbti su vokiečių koprodiuseriais „Gebrüder Beetz Filmproduktion“, vėliau prie mūsų prisijungė „Artbox“ iš Lietuvos, jie ir padarė didžiąją dalį animacijos. Prireikė kelerių metų, kol finansavome filmą, bet galiausiai bendradarbiaujame su ZDF/ARTE Grand Format, nacionaliniais Armėnijos ir Lietuvos filmų fondais bei jų nacionaliniais transliuotojais.